中國古典家居以明清家居為代表，它們集傳統文化與技藝于一體，體現了中國家居文化的獨有氣質。明清家居的藝術成就是中華民族的優秀文化遺產，在世界家居領域中享有盛譽，被世人譽為“東方藝術的一顆明珠”。中國古典家居工藝里，除榫卯、雕花等等我們熟知的制作工藝，還有十種傳世裝飾的工藝，更是極致精美！
1 螺鈿
螺鈿，又稱螺甸、螺填、鈿嵌，是一種用螺殼與海貝磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據畫面需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝，有強烈的視覺效果。螺鈿相傳起源于商代的漆器，至唐代，中國的螺鈿工藝已達到相當成熟的地步，清代是螺鈿家居達到高峰的時期，同時又受到清朝宮廷的青睞。
▲明 黑漆撒螺鈿琺瑯面龍戲珠紋圓凳
高1025px，面徑1062.5px
清宮舊藏
凳面圓形，中央嵌圓形掐絲琺瑯雙龍戲珠紋面心，凳面側沿下起陽線，有束腰，束腰上分5段嵌裝絳環板，各段中間開委角長方形透光，束腰下有托腮，壸門式牙子，鼓腿膨牙，足端削成內翻卷云足，下踩托泥。此圓凳通體髹黑漆地，在漆地上密施研磨極細的螺鈿砂粒，使整個圓凳視之流光溢彩，此種做法稱“撒螺鈿”。
2 百寶嵌
百寶嵌，又稱“周制”，工藝出現于明代，進入清代以后，百寶嵌發展成為家具制作的重要鑲嵌技術之一。通常百寶嵌工藝多用在漆器上，硬木家具上也有不少，當然，也會有個別土豪把百寶嵌用在昂貴的黃花梨家具上，那就更是價值連城了。
百寶嵌是在螺鈿鑲嵌工藝的基礎上，加入寶石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的鑲嵌工藝。它采用珍珠寶石及其他各種名貴材料來對器物進行鑲嵌，百寶嵌的圖案花紋會隨著照射光線角度的變化，發出各種各樣的光彩，是我國古代工藝美術的一絕。
明末清初 黃花梨百寶嵌蕃人進寶圖頂豎柜
高272.5厘米，長187.5厘米，寬72.5厘米
此柜以雜木為骨架，黃花梨三面包鑲。柜為四面平式，分上下兩層，由上層頂柜及下層的立柜組成。柜的正面上下各裝四門，門上設有黃銅面葉及合頁，兩門中間為立栓，可以隨時拆卸。柜的正面用各色蠟石、螺甸等材料嵌出花草、人物、異獸，身著各色服裝來自殊方異域的蕃人或持寶、或牽獸、或騎馬，或三五聚集，談笑風生，極富立體感和寫實性，蕃人進寶圖是明清兩代家居中經常使用的裝飾圖案。此柜以黃銅飾件及蠟石、螺甸等材料雕琢成的人物異獸，嵌在黃花梨的柜面上，幾種色調明快的材質搭配在一起，產生一種天然成趣、流光溢彩的視覺感受，這正是聰明的匠師在制作此柜時所要達到的效果。
3 髹漆
漆器的髹飾技法大體分為髹涂、描繪、填嵌、堆飾、刻劃、雕鏤和雕漆等幾類。髹涂是將漆涂于漆胎上，此方法為最古老的方法，是一切漆器髹飾的基礎。描繪是一種用筆蘸漆或油在器物上畫花紋的裝飾方法。
填嵌是一種將金、銀、螺鈿等自然美材利用漆的黏性粘貼于漆面上的一種方法。堆飾是一種用漆或漆灰堆出不加雕琢的漆器髹飾技法。刻劃是一種用金屬刀或針在尚未干透的漆膜上，鐫刻出陰文，所刻花紋線條細于游絲，有的再填入金、銀或彩漆的一類技法。鏤是一種在漆胎上雕刻出花紋的圖案，然后髹漆，使其具有立體感的髹漆技法。雕漆是在堆起的平面漆胎上剔刻出花紋。
▲大漆家居的局部紋理
而披麻掛灰髹漆的手法則更為復雜，其基本程式是先將木器具胎進行打磨，刮灰找平處理后再用棉布將做好的木器胎骨包裹嚴實，或用麻絲縱橫交錯進行粘黏。其后打灰底，髹漆，也是從糙到細，進行數道。所謂“大漆家居”者，即指制作要具備胎上披灰或披麻（布）掛灰的環節，并髹飾“大漆”的家居。
▲劉傳生藏 朱紅大漆彩繪經柜
高168.5厘米，寬165.5厘米，厚60厘米
這件彩繪經柜高168.5厘米，寬165.5厘米，厚60厘米，材質為杉木，其制作年代應為明代早期，甚至更早。佛柜整體雕工粗獷有力，質感樸拙，而柜面所繪持花童子等紋飾就是典型的宋元風格，與同時期磚雕、玉雕、石雕的風格是相近的。
4 燒藍
燒藍工藝又稱點藍工藝、燒銀藍、銀琺瑯，是以銀作胎器，敷以琺瑯釉料燒制成的工藝品，尤以藍色釉料與銀色相配最美而得名。燒藍先將熟鐵煅打成坯，在精細磨銼成型，最后回爐升溫，用油脂熱處理而成。因外觀呈藍紫色，故稱之為“燒藍”。此種方法制作的飾件嚴整細膩，色彩斑斕，藍紫相間，素雅動人。配之于家居，優美素雅，與木材的紋理形成了剛柔冷暖的對比。
▲清 紫檀燒藍嵌百寶五福捧壽如意
長43.8cm
“桐陰山館監制”款
▲木嵌燒藍首飾箱
5 景泰藍
景泰藍，中國著名特種工藝品之一，在春秋時便已有此技術。景泰藍正名其實是“銅胎掐絲琺瑯”，有俗名“琺藍”，“嵌琺瑯”，是一種在銅質的胎型上，用柔軟的扁銅絲，掐成各種花紋焊上，之后把琺瑯質的色釉填充在花紋內燒制成的器物 。因其在明朝景泰年間盛行，制作技藝比較成熟，使用的琺瑯釉多以藍色為主，故而得名“景泰藍”。
紫檀嵌琺瑯繡墩
通高1300px，面徑700px
繡墩造型仿腰鼓，面、底徑相若。上下兩端各雕玄紋兩道，玄紋外側浮雕象征固定鼓皮的乳釘，玄紋之間以浮雕卷草紋卡子花界出6格，每格各嵌夔龍紋琺瑯片一塊。腹腔中間為6組海棠式開光，彼此銜接。開光內另鑲紫檀木板，邊緣雕出云紋圈，當中鑲蝙蝠紋及寶相花紋琺瑯片。
6 金銀平脫
將金銀薄片刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三層再經研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器。
金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細費工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器。《酉陽雜俎》、《安祿山事跡》、《太真外傳》、《唐語林》等，都有關于唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。
正倉院金銀平脫琴
長114、肩寬20厘米
此琴為唐代古琴，現藏日本京都正倉院。據日本文獻記載，入藏正倉院已逾千載。琴表面呈紫色，平脫花紋正面項部為錦紋方格，內有三人，分別作彈阮、撫琴、飲酒狀，周有樹竹及飛天，空廓處以花草、禽鳥、云氣填補。方格之下，有纏藤一株，藤下左右各坐一人，一飲酒，一撫琴，均為金嵌。四徽以下，嵌水紋以及人物、花草、禽鳥。琴背面嵌李尤《琴銘》，龍池、鳳沼兩側嵌對稱的龍鳳紋，均為銀嵌。此琴制作精美，紋飾細膩，古意盎然，是唐代金銀平脫器中的佼佼者。
7 描金
描金又稱泥金畫漆，在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法，常以黑漆作地，也有少數以朱漆為地，也有把描金稱做“描金銀漆裝飾法”的。”
沈福文《漆工資料》具體介紹了描金漆裝飾的制作過程：“將打磨完的素胎涂漆，再髹(休字音）涂紅色漆或黑漆，這層漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后，推光達到光亮后，用斗透明漆調彩漆。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室，待漆將要干燥時，用絲棉球著最細的金粉或銀粉，刷在花紋上，花紋則成為金銀色。”這種方法制成的漆器有金碧輝煌的效果。
清乾隆 黑漆嵌玉描金百壽字炕桌
高737.5px，橫2800px，縱2025px
此炕桌通體髹黑漆，桌面平直，面下有束腰，云紋牙子，拱肩直腿內翻回紋馬蹄。桌面的黑漆地上有描金各種篆書“壽”字120個，桌面邊沿繪斜萬字錦紋描金框一周，在萬字錦地上嵌玉制蝙蝠、壽桃。束腰處繪連續回紋，束腰下為描金蓮瓣紋托腮，腿牙邊沿勾繪描金線條，腿牙上飾描金團壽字并嵌玉壽桃、蝙蝠。此炕桌作工精湛，黑漆地采用描金、嵌玉等多種技法裝飾，金玉交輝。此桌應為乾隆帝萬壽慶典時祝壽所用。
8 灑金
灑金亦稱“砂金漆”，指漆底上灑金點或金片后再罩漆的裝飾工藝。金點、金片在一件器物上，疏密一致。如著意有疏密而組合形成花紋的，加上罩漆有厚有薄，便有所謂“云氣、漂霞、遠山、連線”等名稱，這些又都統稱“斑灑金”。在漆地上，灑金箔和銀箔代替金點，故稱“假灑金”。
▲徽州 朱漆灑金琴桌
高83.5厘米，長171.5厘米，寬53厘米
其桌面平，冰盤沿，無束腰，牙板瘦窄，與腿相交處作委角，方腿扁內翻足。底胎為杉木，桌面糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底則只用布條糊縫，披漆灰，通體髹朱漆并灑金，反底為黑漆。所灑之金呈方形和三角形的幾何狀，多已摩殘，它們顯然是先蓋章似地印上油漆花紋，再貼金箔而制成的“假灑金”。此桌的朱漆以丹砂為顏料，呈朱膘色，界于紅、黃之間，雖有侵蝕老化的現象，但漆灰底子卻十分堅實，基本完好。
9 戧金
戧金，中國古代漆藝中最為復雜繁瑣的工藝，即在器物上作嵌金的花紋，而傳世的熗金漆器多出自明清兩代宮廷。其工藝就是在干到適度的朱漆上用勾刀劃刻出纖細的花紋，然后用在低陷的花紋內打金膠，再把金箔粘進去，形成金色花紋的一種工藝。
戧金漆藝在西漢中期發明，二千年來，得到不斷的繼承和發展，至明清兩代，這種璀璨富麗的戧金漆器作為高檔漆器得到皇帝的青睞，因而也把戧金漆藝技術推向了頂峰。
▲清康熙 填漆戧金花卉紋炕案
高39cm，長160cm，寬30cm
案面兩端鰍背圓翹頭，壸門式板腿。案面開光內為紅色錢紋錦地，雕填茶花、蝴蝶和洞石。開光外為紅萬字方格紋錦地，雕填牡丹、葵花、荷花、茶花四季折枝花卉。案板邊沿和腿部均戧金雙勾紅線，填彩暗八仙紋、戧金流云，散布折枝花卉紋。左右板腿里外均以彩漆雕填纏枝勾蓮紋。紅色漆里，刻“大清康熙年制”楷書款。此案原貼有 “壽康宮在帳”字條，說明此物曾陳設于壽康宮。壽康宮為皇太后、太妃的居所。此物為康熙時宮廷制品。
10 點翠
翠，即翠羽，翠鳥之羽。點翠是我國傳統的金屬工藝和羽毛工藝的完美結合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的土耳其藍色的羽毛仔細地鑲嵌在座上，以制成各種首飾器物。
清乾隆 金漆點翠玻璃圍屏
高4350px，寬9750px
圍屏由12扇組成，下承八字形底座。屏框黑漆地，以描金手法裝飾各式折枝花卉。屏心黑色沙地，以點翠技法鑲嵌各種花卉。每扇屏框內鑲透明平板玻璃。裙板飾蘷紋端角，中間為描金折枝花卉。圍屏周邊以金漆彩繪的邊牙及屏帽作裝飾。此圍屏整體造型穩重大方，裝飾圖案色彩艷麗，堪稱清乾隆時期家居藝術的精品。
編輯：201602
